故宫藏画里的“春山”：澹冶、柳色、小隐与晚归

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“宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”出自唐代文学家李华的诗作《春行即兴》以其句句写景，句句含情，意境含蓄的特点赢得了历代读者的喜爱。

诗词之外，美术史上对于春山的描绘亦多有精彩之作，如南宋赵伯驹的《春山图》通幅以青绿为主调，生动地表现出春日触目阶绿的景致；元代朱叔重的《春塘柳色》用笔极为柔和，着色温润清雅，充分表现出春天里大地润泽，嫩绿遍野，万物滋长的盎然生意；明初戴进的《春酣图》则连皴带染，劲健洒脱，反映出十五世纪浙派画家追求直观的平面装饰趣味，与动态美感的典型作风……

北宋山水画家郭熙在其《林泉高致·山水训》曾有言：“真山水之烟岚，四时不同：春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”值此春云出岫、湖江春晓的踏春时节，《澎湃新闻·古代艺术》特别梳理故宫藏画中的“春山图”，以飨读者。

宋郭熙《早春图》轴

（传）宋米芾《春山瑞松》轴

宋赵伯驹《春山图》轴

宋刘松年《四景山水图》卷

画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。临安（今浙江杭州）作为南宋都城所在，高官显贵们的庭园别墅建造甚多，刘松年身为画院画家，长年生活其间，描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活，画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物，这种题材风格的转变，从侧面反映出南宋时期，一大批无心复国的官僚们，专注于享乐的生活态度。正如诗云：“暖风薰得游人醉，只把杭州作汴州”。

元高克恭《画春山晴雨》轴

元吴镇《清江春晓》轴

元王蒙《谷口春耕图》轴

郑维翰题：“井屋迢迢隔翠微，我将潜迹荷鉏归；自缘不露囊中颖，岂叹人间识者稀。烟柳垂垂平野沼，风苗翼翼接郊畿；却因偶得耕鉏暇，石壁攀萝制作衣。郑维翰。”

王禋题：“满眼荆谿入画图，树椽茅屋倚苍梧；秫田二顷躬耕处，坐石看山酒旋沽。三山王禋。钤印二：王明仲。坤良卦印。”

左边幅董其昌题：“叔明有青弁图，与此图同一笔法。其昌。”上方裱绫董其昌又题：“癸亥（1623）四月十一日晋陵唐君鱼持赠，元人题此图，有老董风流尚可攀，谓吾家北苑也。后二日吴江道中观并记。其昌。”收传印记：王氏清玩。安氏仪周书画之章。子孙世昌。清乾隆嘉庆宣统印玺。

元商琦《春山图》卷

著录于清内府《石渠宝笈初编》。此卷原藏清宫内府，宣统年流入民间，解放后归国家文物局所有，后由文物局拨交故宫博物院。1958年，经由故宫博物院修复专家重新揭裱，令它恢复了旧貌。

元人《春山图》轴

元朱叔重《春塘柳色》轴

明戴进《春酣图》轴

明戴进《春游晚归》轴

明周臣《春泉小隐图》卷

此图为别号图，是周臣为一位裴姓，号春泉的文人所作。画面起首以裴君的草堂为中心展开，草堂轩敞明亮，陈设简洁，堂外古松盘曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清扫，体现出闲雅出尘之趣。其后，板桥连岸，春水潺湲，远处青山逶迤，平湖无涯。中国画中往往绘文人隐士昼眠以示对外界的漠不关心，暗示他们与作官者有不同的享受，宣扬自我解脱、自我慰籍的处世哲学。画家巧妙地突出近景的板桥流水，以示“春泉”之意，又以假寐表示“小隐”，点明主题。

明文徵明《雨余春树》轴

文徵明（1470—1559），江苏长洲人。初名壁，字徵明，后以字行。亦字征仲，号停云生、衡山居士。诗文书画并佳，画师沈周，为明四大家之一。

明文徵明《燕山春色图》轴

明文徵明《江南春图》轴

明文徵明《春山烟树》轴

明代学者彭年楷书跋：雷平春色晓氛氲，天外三峯碧玉文。为问华昜洞中客，可能持寄陇头云。彭年。

清高宗行书跋：春山秀冶含姿，春树烟融雨滋。记得枫桥那畔，所逢往往如斯。乾隆甲戌（1754）春御题。

明唐寅《暮春林壑》轴

作者行书自题：“逶迤十里平溪路，滴沥三重下濑泉。为底时来策黎（疑作藜）杖，春衣要试浴沂天。唐寅画并题。”

清王原祁《春云出岫》轴

（本文部分资料整理自故宫博物院和台北故宫博物院官网）

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